December 16th, 2015

Червоный стяг

Внезапно. О том, кому было выгодно уничтожение Павла Дремова.

Занятный материал подсказали товарищи:



Цитата: «Если в армии будет хаос, то будет так, как было год назад с господином Гиркиным. Можно просто продать Славянск за определенную сумму. А потом открыть свой фонд».

В ответ - жалкое блеяние г-на Гиркина.

Червоный стяг

Сила русского искусства в чувстве совести. К 100-летию великого композитора Георгия Свиридова

Сегодня исполняется 100 лет со дня рождения великого советского композитора Георгия Васильевича Свиридова.

К сожалению, в наше время даже такое крупное культурное событие, вряд ли будет интересно широкой российской публике. Имя великого композитора — и не только его одного — теперь мало кому известно. Сегодняшний обыватель, в лучшем случае, сможет вспомнить звучную заставку программы новостей «Первого канала». И то — далеко не каждый.

В этой связи, конечно, было бы правильным рассказать о творческом пути Свиридова, его отношениях с властью, роли в профессионально музыкальной среде. С другой стороны, в век всеобщего интернета, при желании, не так уж и трудно найти биографию известного человека. И даже в нескольких вариантах. Зато гораздо труднее раскрыть внутренний мир. Впрочем, в этом смысле нам повезло — Георгий Васильевич оставил после себя множество дневниковых записей, которые за небольшими сокращениями опубликованы в 2002 году в книге «Музыка как судьба» Александром Сереевичем Белоненко, президентом Национального Свиридовского фонда.

Известная всем мелодия «Время вперед» из одноименного фильма, ассоциируемая прежде всего с советским временем, на самом деле фактически единственная композиция соцреалистического жанра. Реальный Свиридов - это «Метель», «Курские песни», «Ладога», «Деревянная Русь», «Петербург». Поэтому неудивительно, что композитор предстает перед нами человеком, с глубоко почвенническимм взглядами. Обличая, как он пишет «появившееся в ХХ веке искусство, стремящееся утвердиться силой», Свиридов из раза в раз повторяет:

«Прогресс. Преуспевание в том, что научились умело, ловко двигать в любом направлении мертвую музыкальную материю. А дело-то в том, чтобы создавать ее — «живую».

Collapse )